校园里的爱情

　　校园里的爱情
　　为什么我们应该理解,甚至鼓励,一种特定的情色学生和教授之间的强度
　　教授走过校园的一个下午时,他看见一个学生来了。 “对不起,年轻人,”教授说,“我走北或南吗? ”“你是北行走,教授,”学生回答道。 “在这种情况下,”教授说,“我必须吃午餐了。”
　　这不是一个笑话有人会认为这些天来弥补。 心不在焉的教授,请老图,早已不复存在。 一个新的图像采取了他的位置,不仅显示出我们文化的敌意,但也绝望的人们混淆了爱的本质。
　　最近看电影学者,一个非常一致的模式。 在 鱿鱼和鲸鱼 (2005),杰夫·丹尼尔斯扮演了一个英语教授和失败的作家睡他的学生,忽视了他的妻子,和欺负他的孩子。 在 一个真实的事情 (1998),威廉·赫特扮演一名英语教授和失败的作家与他的学生睡觉,忽略了他的妻子和欺负他的孩子。 在 奇迹小子 (2000),迈克尔·道格拉斯扮演一名英语教授和失败的作家与他的学生睡觉,刚刚离开了他的第三任妻子,不能承诺他怀孕的孩子和他的大臣婚外情。 丹尼尔斯的性格是徒劳的,自私的,不满和不成熟。 伤害的是虚荣,自私,自负和自怜的。 道格拉斯是虚荣,自私、不满和自怜。 伤害的角色饮料。 道格拉斯的饮料,抽大麻,药片。 所有三个人衡量自己成功的作家(其中两个,在道格拉斯的情况下,自己的妻子,丹尼尔斯的)的进一步减少。 在 我们不再住在这里了 (2004),马克·鲁和彼得克劳斯把核心作用:两者都是英语教授,忽视和背叛自己的妻子,但克劳斯扮演傲慢,-作家引诱他的学生,鲁被动,自怜的失败。 给鲍比·朗的情歌 (2004)把原型方式不同,与约翰·特拉沃尔塔不行了,含酒精的英语教授,盖伯瑞尔马赫特阻塞,酒精的作家。
　　不是说这些数字总是教英语。 凯文史派西饰演哲学professor-broken、苦、dissolute-in 大卫·盖尔的生活 (2003)。 斯蒂夫·卡雷尔起到自我厌恶,自杀的普鲁斯特学者 阳光小美女 (2006)。 这两个字符为研究生,灾难性的后果。 虽然原型受到新的重视,它的起源至少可以追溯到几十年。 在它的许多元素 Oleanna (1994) 生存的欲望 (1991),约翰·马奥尼的烂花通信教授 耽于幻想的 (1987)。 事实上,所有的元素在 母女情深 (1983),杰夫·丹尼尔斯第一次扮演一个不负责任的,玩弄女性的英语教授。 当然,近二十年来之前,有 谁怕弗吉尼亚伍尔夫?
　　这儿怎么了? 如果心不在焉的教授的形象代表仁慈的超脱性,新的学术原型的意义是什么? 为什么有那么多的失败教授也没有作家吗? 为什么专业徒劳经常与性行为不当? (两种 母女情深 和 我们不再住在这里了 ,“要去图书馆”的委婉说法“学生睡觉。”)为什么这些教授所有的男人,为什么所有的人都结婚了这样悲惨的丈夫?
　　在这些电影中可以找到答案通常展开。 考虑 一个真实的事情 ,这些问题是最全面和智能地上演。 电影打开时,伤害的乔治·基尔德给人的印象是一个不朽的人物。 通过他的女儿的眼睛,艾伦,从的角度来看这个故事展开,乔治。体现了最高的智力和道德标准:聪明,热情,要求,一个天才评论家和心爱的老师,分配器的轶事和格言表明接近与神交谈。 艾伦,一个雄心勃勃的年轻记者,她有点girl-emulating以来拜他,渴望他的来之不易的批准,并且对她不屑一顾更低的母亲,凯特,琐碎和虚弱。 凯特属于一群当地妻子致力于执行的行为似乎完全无关紧要的,好像是为了宣传自己的无意义,自称“Minnies。 “但是当乔治召唤艾伦家照顾她死于母亲,事实证明,在他妻子的照顾他stead-his女儿逐渐来看她的父母,他们真的是什么。 乔治是一个小说家未成功的回收他的故事,plagiarizes他的俏皮话,饮料他悲伤的秘密(他甚至不再有淀粉追逐研究生)。 他的妻子是真的强大。 乔治三世和他的荣耀的梦想自己的小梦想,一起Minnies举行社区。 有一天,凯特部队艾伦在一个折磨人的开车在凯特和另一个女人傻唱歌的肺部。 之后,凯特·艾伦解释说,这个女人一直住作为虚拟关井自她的丈夫离开了她,所以Minnies一直轮流给她的房子。 艾伦得知正如Minnies一起举行了社区,她母亲一直家庭together-held起来,原来,直到她去世。 “一个真实的事情,”艾伦意识到,不是智力或野心,她一直教相信,而是爱。
　　在这些电影和教训是典型的指向新的学术原型的意义。 愤愤不平的,酒精writer-manque英语教授忽略了家人和引诱他的学生是一个创造性不育的图,并创造性地他是无菌的,因为他只爱自己。 因此他的虚荣、自大和自私,他自怜,被动和怨恨。 因此他的野心和失败。 那里他好色,睡觉对他的学生是没有男子气概,但阳痿:他只能实现简单的目标;他以学生的活力;他不能成功地成长。 其他符号emasculations比比皆是。 约翰·特拉沃尔塔在浴袍绊跌。 迈克尔·道格拉斯绊跌在一个粉红色的。 斯蒂夫·卡雷尔的性格是同性恋。 但最重要的是,几乎所有人都与一个强大得多的女人,通常是一个妻子的权力恰恰在于她爱的能力:做出牺牲,移情,连接。 到电影的结尾,在典型的情况下,学术,也学会了爱和,谦卑和罗切斯特一样彻底 《简爱》 ,同样准备赎回女服侍。
　　有几件事情需要注意这件事。 首先,而新的原型是类似于学院的政治/新闻图像的疲惫的堡垒,自由,书生气十足的挑剔者,其重点是不同的。 自由主义,在新闻媒体中心,通常缺席(我们几乎从不了解电影教授的政治信仰),而中央贫瘠。 精英主义和知性主义淡化,第一个通常体现为个人的傲慢,而不是作为一个更广泛的文化态度,第二总是表达在电影速记引用著名的作家。 第二,新的原型并不局限于电影。 大多数打电影我一直考虑都是改编自小说,短篇小说或戏剧。 其他部分包括索尔·贝娄的例子 赫尔佐格 菲利普?罗斯的凯普士士书籍,华莱士?斯泰格纳的最后一部小说 穿越到安全的地方 。 扎迪·史密斯的 在美 是一个完整的例子,其他许多新兴的校园小说体裁的作品。 理查德?鲍威尔表明反射图像已经成为与他的目光 黄金的变化 在女主角的“穿着衣服摸索她的论文导师,瞬间引起以来的首次任期内,当他们两个比较的相对优势 狐坡尼 和 当你喜欢它 ”。
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